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邵氏昆仲：缔造贸易电影王国波多野结衣贴吧

快播在线观看 　　主要资历： 　　邵氏昆仲--邵醉翁(1896-1975)、邵 邨 东说念主(1898-1973)、邵仁枚(1901-1985)、邵逸夫(1907-)，浙江宁波东说念主，1925年在上海成立天一影片公司，从事影片的摄制与刊行。1930年，邵仁枚、邵逸夫在南洋成立邵氏昆仲公司，计算影剧院和电影刊行。1958年，邵逸夫在香港成立邵氏昆仲(香港)有限公司，建立起一座光泽的电影王国。邵氏昆仲80年间共拍影相片1000余部，以贸易文娱片为主，但不乏佳作，有40多部影片获取各种电影大奖，创造了多个第一，如拍摄了中国第一部武侠片《女侠李飞飞》、第一部片上发声的有声片《歌场春色》、第一部粤语片《白金龙》，开辟了黄梅调电影和新武侠片两种新的电影样子…… 　　邵逸夫晚年落拓从事慈功德业。1977年英国女皇封爵邵逸夫爵士勋衔，他因此成为香港文娱圈中获此荣耀的第一东说念主。1990年中科院紫金山天文台发现的第2899号小行星被定名为"邵逸夫星"。如今邵逸夫仍在以98岁的乐龄掌管着"邵氏"产业。 　　主要作品及孝顺： 　　获奖作品：在"亚洲影展"上获奖的有《狗尾续蝉》、《山河好意思东说念主》、《后门》、《雕梁画栋》、《万花迎春》、《长时流芳》、《蓝与黑》、《珊珊》、《三笑》、《祯祥赌坊》、《雄兵阀》、《双星伴月》、《洪拳小子》、《少林三十六房》、《中华丈夫》；获取"金马奖"的有《杨贵妃》、《梁山伯与祝英台》、《武则天》、《赤子女》、《血染牡丹红》、《蓝与黑》、《炊火万里情》、《珊珊》、《十二道金牌》、《水浒传》、《十四女能人》、《倾国倾城》、《乾隆下江南》、《厚情剑客冷凌弃剑》、《辛亥双十》、《七小宝》、《金玉良缘红楼梦》 　　其他主要作品：《随即成佛》、《梁祝痛史》、《珍珠塔》、《花木兰》、《白蛇传》、《唐伯虎点秋香》、《五鼠闹东京》、《狸猫换太子》、《孟姜女》、《珍珠塔》、《歌场春色》、《东北二女子》、《生机》、《飞动》、《抗拒》、《吉他》、《王先生》、《海葬》、《白金龙》、《独臂刀》、《金燕子》、《大醉侠》、《不了情》、《一毛钱》、《手枪》、《千娇百媚》、《大刺客》、《夺魂铃》、《刺马》等。 　　邵氏昆仲从无声到有声，从口舌到彩色，走过了中国电影发展的每一步，况兼在每一阶段都留住了深深的印痕。他们的历史果然是中国贸易电影发展的缩影。 　　昆仲齐心，其利断金 　　--邵氏昆仲的崛起 　　邵氏昆仲，宁波东说念主，他们的父亲邵玉轩14岁投身脸色业，由学徒而掌柜，最终闯荡上海滩，开设了一家颇具规模的脸色行。当其1920年蚀本的时候，康有为、虞洽卿、谭延 以及曾任江浙总督的卢永祥等东说念主纷纷为其题辞志哀。 　　邵玉轩生有五男三女，邵氏昆仲系指老大邵醉翁、老二邵 东说念主、老三邵仁枚，老六邵逸夫。 　　邵醉翁毕业于神州大学法律系，作念过上海地循序院讼师，后与友东说念主创办中法振兴银行，任司理，同期还计算着脸色、绸布、纸业等商号30余家。1921年，他进入文娱业，收购了剧场"小舞台"，更名"笑舞台"，上演文雅戏，同期放无声电影。 　　与邵醉翁搭伙计算"笑舞台"的还有张石川和郑正秋，第二年他们离开"笑舞台"，与周剑云、郑鹧鸪等构成明星电影公司，拍摄了哄动一时的《孤儿救祖记》。此事让邵醉翁看到了电影这种新兴文娱样子的前途，遂亦决定投资拍摄电影。1925年6月，天一电影公司成立。 　　"天一"是一个纯正的眷属企业，从计算到艺术沿路掌合手在四昆仲手中。计算方面老大是司理，老二任司帐，老三老六管刊行。艺术方面亦然昆仲都上阵，公司成立头两年所出产的11部影片，基本都是邵醉翁执导，有9部是邵 东说念主、邵仁枚寂然或联合编剧，邵逸夫虽然还在好意思国后生会中学念书，但也又编剧又影相，还协助导演拍片。唯一需要花大价格聘用外东说念主来作念的就是演员。胡蝶以一部100大洋的报酬为"天一"上演了《梁山伯与祝英台》、《义妖白蛇传》、《孟姜女》、《珍珠塔》、《孙悟空大战资产豹》等影片。 　　邵醉翁集长兄、司理、导演于孤单，秉性幽闲倔强，在公司履行的是家长式惩办。这种组织样子，幸免了内讧，最大限度地镌汰了影片的制作周期，责问了本钱，增多了影片的竞争力。濒临天一公司的赶快崛起，明星公司雇主之一的周剑云发起和领导了中国电影史上第一场有名的商战--"世界会剿"。他联合大中华百合、友联、上海、神州、国光五家电影公司构成"世界影业公司"，针对"天一"接收低、快、多政策，形成一些影片品性不好的景象，以贬抑劣质影片相命令。对"天一"最具杀伤力的是，"世界"与包括南洋片商在内的电影刊行商刚毅合约，规章淌若经销"世界"的影片就不准再与"天一"协作。"世界"果然占有中国电影阛阓2/3的山河，各刊行商不敢得罪"世界"，纷纷拒却经销"天一"影片。 　　为杀出重围，邵醉翁一方面派出刊行东说念主员在国内建立非"世界"院线，一面派三弟、六弟带着拷贝和放映机赴南洋开辟新的阛阓。 　　南洋片商不敢与"天一"协作，昆仲俩无奈接收了农村包围城市的政策。他们买了一辆大篷车，拉上放映机，到地广东说念主稀放映。他们在泥泞中跋涉，住在乡村小店里，随机致使在树下露宿，渊博备尝。不外，答谢亦然丰厚的。乡村的东说念主们从没见过电影，对那些会动的影像予以了极大的关注，负老提幼，穿村走巷前来不雅看。见此景况，一些小的片商和剧院雇主初始计算"天一"影片。 　　在邵氏昆仲都心合力共渡难关的时候，"世界"却因里面纷争而解体，邵氏昆仲赢得了最终的到手。邵仁枚、邵逸夫昆仲莫得再回上海，他们在南洋授室生子，并于1930年在新加坡注册了邵氏昆仲公司。 　　"一·二八"淞沪抗战后，沧海横流，左翼电影兴起，导致"天一"阛阓萎缩，而1933年拍摄的粤语片《白金龙》却走红穗港南洋阛阓。鉴于此，邵醉翁对"天一"政策作念出重要调理，决定南迁香港，以拍摄粤语片为主。1934年天一公司的绝大部分东说念主员和斥地移往香港，成立天一影片公司香港分厂(简称天一港厂)。 　　1936年，天一港厂的片库接连发生两次大火，果然将之前所拍影片的母片沿路点火，邵醉翁凉了半截，遂复返上海，从此退出电影界。留守上海的邵 东说念主到香港掌管天一港厂，直至1957年邵逸夫到香港，成立邵氏昆仲(香港)有限公司，接办沿路电影业务。 　　30年间，邵氏昆仲以股权与方案权极度齐集的权柄形态、兄死弟及的权柄传承方式，合力齐心，开辟出一派新寰宇。这一时期，他们共拍影相片100余部，领有了100多家影院和10座大型游乐场及不少房地产方式。而如斯丰足的实力还只不外是改日邵氏电影王国的基础。 　　改朝换姓--邵氏公司的早期影片 　　"天一"的第一部作品是《随即成佛》，邵村东说念主、高梨痕编剧，邵醉翁导演。影片讲了一个恶贯满盈的军阀，在其爱子被打身后，得老衲指点，遣妻妾，散财帛，落发为僧的故事。邵醉翁力争以东说念主的生、老、病、死和杀、盗、淫、妄、酒五戒为戏剧的中枢，指点东说念主生困惑。1925年10月22日，影片首映，针对那时追赶洋化前锋的社会习惯，绝顶打出"本片发扬旧说念德，旧伦理，发扬中中文雅，力避洋化"。的告白语。 　　《随即成佛》之后是《女侠李飞飞》，影片以女侠李飞飞救济一被诬不贞的弱女子为主要内容。这是中国第一部武侠片，"飞檐走壁之技，稗史野乘历见不少，然终出神话未见目击，今李飞飞片中目睹此项无颜落色之绝技。"(该片告白语)但其说念德诉求仍是"专崇侠义贞节，一洗时下淫靡浮嚣的恶习"。而接下来的第三部影片片名干脆就叫《忠孝节烈》。 　　与这种文化、说念德方面的保守态度相适应，"天一"影片多取材自民间故事、坊间曲稿、京剧剧目、古典演义，如《梁祝痛史》、《珍珠塔》、《花木兰》、《白蛇传》、《唐伯虎点秋香》、《五鼠闹东京》、《狸猫换太子》等脍炙东说念主口的影片，即是东说念主们耳闻则诵的故事的演绎和视觉表现。 　　1932年"一·二八"淞沪抗战后，国度存一火成为全球关注的焦点，左翼电影以及形容爱国、高出的影片受到迎接。"天一"实时调理了阛阓策略，收受了沈西苓、司徒慧敏、吴印咸、汤晓丹等左翼文化东说念主加入创作军队，拍摄了《东北二女子》、《生机》、《飞动》、《抗拒》、《吉他》、《王先生》、《海葬》等反应现实的、有积极意旨的影片。然而，由于转机只是一种阛阓策略，当1933年11月发生"电影界铲共会"撤消艺华影片公司事件后，"天一"便初始倒退。南迁香港后，就十足回到等闲与文娱的老路上了。 　　"天一"影片力倡旧说念德、旧伦理，表现样子却一直引颈潮水。如《女侠李飞飞》带出银幕上一派刀光剑影；《梁祝痛史》、《珍珠塔》之类的稗史片激勉了一场竞争热烈的古装片激越；笑剧片《王先生》首创改编漫画为电影的中国记载；1933年上映的《白金龙》开粤语片先河，其掀翻的粤语片激越一直持续到1950年代初，奠定了香港电影业的基础。 　　"天一"曾经当先开发电影的声息和颜色。1930年10月29日，"天一"的有声片与不雅众碰头。这部名为《歌场春色》的影片，是中邦原土摄制的第一部片上发声影片。颜色方面，邵氏昆仲一样走在前边。创业作《随即成佛》依然以彩色(染色)相命令。1932岁首始试拍五彩片，内容是游艺大会的一段节目，由明月歌舞社的王东说念主好意思和黎莉莉上演。虽然由于器材的原因素养不太奏效，但这种继续的追乞降实践已足以表现邵氏昆仲的远见。 　　电影史学者以为，上海的市民文化是中国早期电影的灵魂。当年邵醉翁还不行能有如斯明确的意志，但商东说念主的直观使他将"天一"影片的不雅众定位在一般市民。市民阶级诚然三教九流，但文化说念德的保守与对视听文娱的追求却是共同的。"天一"影片的"改朝换姓"景象恰是这种文化的产物，并在这种文化泥土里得其所哉。 　　黄梅调电影与新武侠片 　　--锻造"邵式"光泽的双璧 　　20世纪50年代中，邵逸夫与三哥邵仁枚在南洋的电影刊行业务百废俱举，而二哥邵 东说念主在香港的制片业务却停滞不前。三昆仲探求后，邵逸夫到香港接照看片业务。1958年，邵逸夫成立邵氏昆仲(香港)有限公司认真拍片，而邵 东说念主的邵氏父子公司只计算影剧院和影片刊行。 　　那时，坐香港电影第一把交椅的是南洋商东说念主陆运涛主办的电懋公司，邵 东说念主即是在"电懋"的压力下萌发退意的。邵逸夫上任后，揆情审势，针对"电懋"以时装片为主、且尚未大规模发展彩色片的近况，说明我方自"天一"以来大宗拍摄古装片的上风，定位于主打大制作的彩色古装片，并提议"邵氏出品，必属佳片"的标语。被他选来打头阵的是李翰善良它的黄梅调电影《山河好意思东说念主》。 　　李翰祥有着很好的好意思学修养和古典体裁功底，他在1956年拍摄第一部黄梅调电影《狗尾续蝉》，既创造了30万港元的票房收入，又赢得了亚洲影展的五项大奖。这是邵逸夫重用他的基础。天然，这亦然一个颇具风险的决定，因为此前香港影坛的几部黄梅调电影，除《狗尾续蝉》外都反应一般。 　　邵逸夫予以李翰祥充分的信任和充裕的资金，使他能够十足扫尾我方的好意思学构想。李翰祥也不负邵逸夫的守望，当《山河好意思东说念主》呈咫尺东说念主们眼前的时候，它那宏阔丽都、好意思仑好意思奂的影像，它那史诗式的格调，给东说念主强烈的视觉冲击和心灵颠簸。该剧由被称为"港台黄梅调第一元勋"的王纯作曲。王纯以黄梅戏唱腔为主体，糅合了江南小统一流行歌曲的元素，用单纯的调子创造了一种甘醇婉转的意蕴，使得其中的一些唱段，如《扮天子》、《戏凤》等流传于今。 　　《山河好意思东说念主》受到空前的迎接，获取了1959年度亚洲影展最好影片奖。从此黄梅调电影走红港台20余年，其中"邵氏"作品有30余部，占港台黄梅调电影总产量的3/5，比拟著名的有《梁山伯与祝英台》、《武则天》、《杨贵妃》、《三笑》等。邵氏的黄梅调电影不但成为黄梅调电影好意思学的塑型者，也凯旋界说了这个类型在电影史上的意旨。其受迎接经由还在电影史上留住不少笑谈。据说，《梁山伯与祝英台》在中国台湾上映的时候，一位老配头看了120遍。反串梁山伯的女影星凌波到中国台湾看望，万东说念主争睹，东说念主散之后，地上遗落了不少眼镜、发夹、鞋子。 　　邵逸夫以黄梅调影片俘虏了女性的芳心后，又以新武侠片建立了一个以男性为主体的消费群体。新武侠片是相对兴起于二三十年代的老武侠片而言，它与老武侠片最大的不同在于"以委果的动作，立判存一火的打斗，代替夙昔失误的、神怪的、舞台化的武打和所谓特技。" "邵氏"新武侠片的代表东说念主物是张彻和胡金铨。他们差未几在褪色期间修订了武侠片，今天都被视为新派武侠片的宗匠。 　　张彻新武侠片的开山之作是《虎侠歼仇》，奠定其武侠片地位的是《独臂刀》，而张彻自以为直到1968年的《金燕子》才真确建立了个东说念主格调。张彻的影片被誉为"阳刚"武侠，其中饱读荡着令东说念主血脉贲张的意气飞扬，凸显的是男东说念主的样貌和惨烈的结局。这种雄性的气味将男东说念主们拉进了影院，《独臂刀》成为"邵氏"第一部赢利高出百万的影片，也第一次令男影星的地位高出了女影星。 　　胡金铨虽然只拍摄了一部《大醉侠》，便因与邵逸夫主意不和而离开了邵氏公司，然而，这部形容一个肤浅形如叫花子，关键时刻才露出大侠施行的另类大侠的影片却被以为是"1965至1966年间新派武侠片中成绩最齐备的一部"。快要40年后，2002年的戛纳电影节上，《大醉侠》与金·凯利的《雨中曲》、黑泽明的《影武士》等在"旧片重放"设施放映。该设施是为归来电影史上对后世产生久了影响的片作而诞生的，由此可见《大醉侠》在电影史上的经典地位。 　　除了主打古装片和武侠片，"邵氏"的其他类型影片也有很大确立，如文艺片《后门》、《不了情》、《一毛钱》等，如以"彩色阔银幕"相命令的歌舞片《千娇百媚》、《雕梁画栋》、《万花迎春》等都是叫好又叫座的影片。 　　自1950年到1985年，"邵氏"共出产影片1000余部，十足袒护了香港、中国台湾和通盘东南亚，并打进了西洋电影阛阓，建立了其在华语片阛阓无东说念主不错匹敌的王者地位。 　　"东方好莱坞" 　　--邵逸夫的计算之说念 　　1965年，邵逸夫建成了我方的"梦工场"。这座坐落在香港净水湾海边的"东方好莱坞"是亚洲最大的影城，占地100万平方英尺，有12个当代化的影相棚，有斥地先进的暗房、彩色中心、印刷厂，有功能完备的办公大楼、四幢寝室、三个食堂、一家迷你银行、几十辆交通车，有1500多名职工、无数的特约演员、100多匹良驹良马、10余万件说念具、94个高13英尺的衣柜，还有5个永远性的唐街、宋城，以及随地的楼阁亭台、小桥活水和古今中外的各式建筑…… 　　在这一切之上的是雄踞山顶的邵逸夫的豪华别墅。尽管邵逸夫不常住在里面，但却是一种标志，六叔(公司的东说念主都这么称号邵逸夫)像一位至高无上的国王，鸟瞰着他的版图，以高度集权的方式领导着这座当代"梦工场"的广泛活水线。在这里，每个东说念主都是一个零件，以导演为中心构成一部部机器，邵逸夫的使命就是把零件放在适合的场所，让机器出产出适销对路的居品。当一种居品受到迎接，他便会赶快地批量出产，他有过一周拍摄一部影片的记载。不要说萝卜快了不洗泥，黄梅调电影的经典《梁山伯与祝英台》也不外是用两周时期拍摄完成的。那时，邵逸夫得到音问，"电懋"正在拍摄《梁山伯与祝英台》，立即决定赶在敌手之前拍一部同名影片，霸占阛阓。他腾出统共影相棚，聚拢了以李翰祥为首的五六名导演，不行念念议地在两周内完成了一部大制作的彩色影片，并进行了大规模的宣传。他的运作绝顶奏效，李翰祥的《梁山伯与祝英台》赶快红透港台东南亚，当"电懋"的影片投放阛阓已乏东说念主问津。 　　邵逸夫从不婉词他是把电影算作一项生意来计算，而不是作为艺术品来打磨。他说："我要拍一部纯艺术的电影，我不敢细目这套戏有若干东说念主看。少东说念主看的戏就少东说念主收货，是以，我宁肯向人人都心仪的文娱片入部下手。"然而，邵逸夫又不单是是把电影算作一种获利的用具，而是把它作为一项处事来追求。邵逸夫的座右铭是："我可爱束缚地使命，使命是我的好奇。我永不会退休。奏效之说念要极力苦干，并要对我方的使命有兴致，气运只是其次。我深深体会到拍电影是很大的刺激，它能带给我无限的乐趣，这恰是股东我极力使命的能源。" 　　每天清晨6点钟邵逸夫准时起床，每天的使命时期在16小时以上。处理日常事务以外，他的主要使命是看电影。有东说念主说邵逸夫是看电影最多的中国东说念主。在邵氏影城他办公室的傍边，有一间试片室，试片室的终末一滑有一张惬意的沙发，他每天要在这里坐上几个致使十几个小时。从上世纪60年代起他每天至少要看两三部电影，最高记载是一天看9部！他对记者说："我天生可爱看电影，国语片、西片、日本片、西班牙片、印度片、意大利片、德国片、法国片、墨西哥片我沿路都看。"这其中还包括他邵氏公司出品的顺眼的或不顺眼的影片。他要通过不雅看这些影片，去了解影业行情，去商议东说念主家奈何造假，去揣摩不雅众的口味，去发现新的选题。举例在创制新武侠片的时候，邵逸夫就时常放意大利黑帮片、日本剑侠片和好意思国007影片给职工们看，以资鉴戒。邵逸夫说"我天生可爱看电影"，其实是一种执著和插足的表现。莫得这种执著和插足，就不会有他的电影王国。 进入上世纪80年代，跟着科学工夫的高出，电视作为一种新的传播前言进入人人文娱规模，电影业渐渐萎缩。邵逸夫也逐渐减少了拍片数目。至1985年，他十足罢手了影片的摄制，净水湾的邵氏影城也租了出去。在此之前，他依然像当年邵醉翁对电影的明锐一样，恣意转向电视业，于1980年担任了香港无线播送电视(简称"无线")董事局主席。 　　一代电影王国，跟着期间和科技的高出而产生而发展而光泽而坠落，然而留在几代东说念主顾虑中的东西长久不会隐藏。有东说念主曾用诗意的话语回忆当年不雅看邵氏影片的景况："我就是这么拖着母亲的手，在住处隔邻的乐都影院看了好多‘邵氏‘电影。印象中很少看口舌片，冒昧那时都更可爱那‘综艺体彩色阔银幕‘的嗅觉，看已矣把银幕上的千娇百媚雕梁画栋金雕玉砌，都一并打包带回家去，在一个又一个悠长的下昼从容破费着，恭候下一次的‘盛宴‘"。 　　"邵氏"王国，不行复制的历史存在。 　　"邵氏"王国，长久的灿艳顾虑。 起首：《东说念主物》杂志